Motivos y temas clave del Fantasma de la Ópera de Lloyd Webber

Las cadencias de los conciertos para violín y piano surgieron, en gran parte, de un intento de reproducir parte de la intensidad vocal de la ópera. La ópera seguirá siendo una forma de arte dinámica. Bibliografía Boynick, Matt. «Richard Wagner -Lista de obras por género y título». 1996 Feb. 1. http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/wagner.html Buckman, Jan H. J.S.
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El fantasma de la ópera

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El fantasma de la ópera

El Fantasma de la Ópera dirigida por Joel Schumacher es la adaptación de 2004 del musical homónimo de Andrew Lloyd Webber de 1986. El Fantasma de la Ópera está protagonizada por Gerard Butler como el Fantasma, Emmy Rossum como Christine Daaé y Patrick Wilson como Raoul, el Vizconde de Chagny, que se ven envueltos en un triángulo amoroso. La película fue recibida con críticas generalmente mixtas y negativas: El uso que hace Schumacher de la puesta en escena, la fotografía y el montaje, así como el simbolismo, contribuyen a la producción de El fantasma de la ópera. El Fantasma de la Ópera se centra en la Ópera de París, que con el tiempo se ha convertido en el dominio del Fantasma. Ante la noticia de que el teatro de la ópera ha sido comprado y está bajo un nuevo propietario, el Fantasma exige que los nuevos dueños cumplan el «acuerdo» que ha establecido con los anteriores propietarios y que el quinto palco de la ópera se mantenga vacío para su uso y que se cumpla su salario de 20.000 francos mensuales.

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Personajes y símbolos arquetípicos en El fantasma de la ópera

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Personajes y símbolos arquetípicos en El fantasma de la ópera

Personajes y símbolos arquetípicos en El fantasma de la ópera La historia de El fantasma de la ópera atrae a muchos tipos de personalidades y personas de todas las edades por sus personajes y patrones arquetípicos. Carl Jung teorizó que nacemos con tendencias innatas a percibir las cosas de una determinada manera: «una especie de disposición a reproducir una y otra vez las mismas ideas míticas o similares»1. Estas ideas repetidas son los arquetipos.

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El verismo y el periodo romántico

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El verismo y el periodo romántico

Como la mayoría de los finales del Verismo, éste no es feliz. Esta ópera en dos actos de Pucccini también capta el corazón del Verismo en su búsqueda del amor verdadero, y la inconfundible miseria que experimenta el protagonista. Esta ópera encarna la persona del verismo. El verismo arrojó nueva luz sobre la ópera, y sobre las artes en general, a medida que se adentraban en el siglo XX. La Primera Guerra Mundial no tardaría en llegar, y las penurias se abatirían sobre el mundo con la llegada de la Gran Depresión.

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Viendo El Fantasma de la Ópera

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Viendo El Fantasma de la Ópera

El Fantasma muestra sus celos a lo largo del musical, y en un momento dado le hace una espantosa advertencia a Christine sobre su acercamiento a Raúl. Hugh Panaro como El Fantasma estuvo interesante. Tiene una bonita voz de tenor, y actúa bien como el Fantasma. Hubo partes en las que me pareció que se excedió un poco en la actuación en la escena final. Entiendo que una ópera tiene gestos dramáticos embellecidos, pero el acto final me pareció un poco falso.

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La música en la película El fantasma de la ópera

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La música en la película, El fantasma de la ópera

A diferencia de otro tipo de películas, la música en El fantasma de la ópera fue utilizada por todos los personajes, como una forma de contar su parte de la historia. La música creó un entorno convincente para la película, guiando al público. La música era constantemente un significante de emoción, ya que los personajes expresaban sus sentimientos a través de las canciones. La música era una partitura emotiva y tenebrosa que enlazaba con su canto diegético/no diegético, dando una identidad a los personajes principales, especificando situaciones y lugares para ayudar a conectar ciertos puntos. Cuando oímos la música oscura a lo largo de la película, toca un tema determinado, ese tema da a los espectadores una pista clara de quién o de qué habla la música.

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La habitación roja de H.G. Wells

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La habitación roja de H.G. Wells

A medida que el narrador se adentra en la línea de la historia, este contraste se sustenta en la distinción de la seguridad de la luz de las velas a la escalofriante y desconocida oscuridad que los envuelve. Posteriormente, cuando el narrador llega al destino de la verdadera Habitación Roja, ya ha empezado a presentar signos de aprensión por las presencias sobrenaturales que van surgiendo en su conciencia: ‘Mi vela era una pequeña lengua de luz En su inmensidad, que no lograba traspasar el extremo opuesto de la habitación, y dejaba un océano de misterio más allá de su isla de luz.’ Utilizando la frase ‘océano de… mitad del papel… el. Al ser el guardavía tan aprensivo con los fantasmas, los lectores empiezan a desconfiar de lo que está ocurriendo y comienzan a especular si el guardavía vio realmente un fantasma. La historia comienza a desarrollarse una vez que los dos personajes se encuentran y se familiarizan el uno con el otro; esto une a dos personas solitarias que, de paso, comienzan a averiguar por qué el Guarda de señales había estado recibiendo acechanzas sobrenaturales.

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Teatro musical

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Teatro musical

Veré las similitudes y diferencias entre estos dos musicales y cómo se expresan los temas raciales. Además, consideraré cuándo se escribieron los espectáculos; qué impacto tuvieron estos musicales en la sociedad y viceversa. Los espectáculos investigados son Show Boat y Hairspray. He elegido estos espectáculos por la similitud de sus temas. En mi opinión, Show Boat ha sido una de las mayores influencias en el teatro musical y Hairspray hizo la mayor declaración relacionada con el racismo, en los tiempos modernos.

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Los elementos fantásticos de El fantasma de la ópera de Leroux’

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Los elementos fantásticos de El fantasma de la ópera de Leroux’

Los personajes no aceptan la idea del «Fantasma de la Ópera» como un fantasma real y muchos exhiben una incredulidad, como lo harían en rea. . middle of paper . . re en una obra maestra que sería famosa durante casi cien años después de su fecha de publicación. También crea una historia falsa del cuento, afirmando que puede encontrarse en cualquier registro francés, si uno sólo se toma el tiempo de buscar. El fantasma de la ópera de Leroux cumple todos los requisitos de la literatura fantástica. Al cumplir estos requisitos de lo fantástico, esta obra también se sale de la categoría del realismo mágico. Escrita en un tono tan espeluznante, y con el horror que se encuentra en sus páginas, no es de extrañar que El fantasma de la ópera se incluya como terror o misterio además de su condición de novela clásica.

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Ensayo sobre West Side Story

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Ensayo sobre West Side Story

En la primera parte de este trabajo, hablo del argumento, las canciones y otros aspectos del musical como los premios, etc. Posteriormente, explico cómo este musical revolucionó el teatro y los efectos culturales que tuvo en los estadounidenses. Por último, concluyo con la importancia histórica de esta obra musical. West Side Story: El musical West Side Story está basado en Romeo y Julieta de Shakespeare. Este musical fue posible gracias al esfuerzo de cuatro personas, Leonard Bernstein, el compositor, Jerome Robbins, el director y coreógrafo, Arthur Laurents, el dramaturgo, y Stephen Sondheim, el letrista.

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